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Director de la Biblioteca Nacional de Venezuela
Akaida Libertad Orozco Diaz
Director de la Biblioteca Nacional de Venezuela
Ignacio Barreto: La única manera de construir el socialismo es gerenciar con socialismo
Ignacio Barreto nació en Caracas el 06 de noviembre de 1962. Es Licenciado en Música egresado de la Universidad de Música y Arte Dramático de Viena, Austria, en las especialidades de Pedagogía Musical y Guitarra Clásica. También cursó estudios de Musicología en esta misma universidad. Ingresó a la Biblioteca Nacional en 1991, como Coordinador de Investigaciones Musicales de la Unidad de Investigaciones Enrique Bernardo Núñez, trabajando en el proyecto Bibliohemerografía Musical Venezolana del Siglo XX, coordinado por el reconocido musicólogo alemán-uruguayo Francisco Curt Lange. En 1997 instaló la Fonoteca Antonio Lauro en la Biblioteca Pública Central Simón Rodríguez de Caracas. Desde ese mismo año fue jefe de la antigua Colección de Música y Sonido. Allí, gracias a un convenio con la Fundación Vicente Emilio Sojo, logró la publicación de los cinco primeros volúmenes de la serie Hemerografía Musical Venezolana del Siglo XX, continuando el proyecto emprendido en la Unidad Enrique Bernardo Núñez. Uno de sus logros más recientes es la grabación del disco “Testimonios Sonoros de la Libertad”, que contiene 14 temas musicales de la época de la Guerra de Independencia, provenientes de las miles de partituras musicales antiguas conservadas en las estanterías del Archivo Audiovisual de la BN las cuales fueron recopiladas por Barreto. En 2007, fungió como director encargado de la Colección Bibliográfica General y posteriormente pasó a dirigir el Archivo Audiovisual, responsabilidad que lo ocupó hasta su nombramiento como director de la BN el 11 de diciembre de 2008. Es coautor de las obras “Teoría y Entrenamiento Musical” y “El Análisis Armónico”, así como autor de “Medio Milenio de Notas”, capítulo de historia de la música en Venezuela de la Multienciclopedia de Venezuela. Como solista de guitarra y como integrante de agrupaciones de cámara, ha ofrecido conciertos en Venezuela, Cuba, Austria, Alemania, Suiza, España, Serbia y Eslovaquia. También dirige la agrupación folklórica “Bajo El Samán”, integrada por trabajadores de la BN, de la cual fue fundador en el 2003.
A.O: ¿Cómo asume este nombramiento como Director de la Biblioteca Nacional tomando en cuenta la coyuntura político-social que se vive actualmente en el país?
I.B: Yo llego a la Dirección General de la Biblioteca justamente por un momento bastante coyuntural. Hubo, no digamos una ‘crisis’, pero sí se creó una situación en la Biblioteca donde se unieron varios factores que hicieron que el Ministro de Cultura tomara la decisión de hacer un cambio de director a ver si podíamos salir del enredo en el que habíamos caído. En alguna parte la Biblioteca se formó un nudo que comenzó a convertirse en factor de problema y había que desatarlo. Necesitaban una persona que pudiera asumir la responsabilidad de enrumbar la Biblioteca y que también tuviera capacidad de negociación y de buscar nuevamente la unión entre todos los trabajadores. En los últimos tiempos se había creado dentro de la Biblioteca una sectorización entre los trabajadores. Que además era muy curioso porque todos son compañeros que apoyan este proceso que estamos viviendo pero que no se podían ver ni en pintura.
A.O: ¿Entonces el cambio de Dirección se debe básicamente a los manejos inadecuados de las relaciones interinstitucionales y las orientaciones políticas?
I.B: Yo creo que el factor determinante fue el factor humano, específicamente de las personas que estaban a la cabeza de la institución. Aparentemente el resto de la institución no sentía que había una identificación por parte de estas personas con la institución, no se sentía una coherencia en la toma de decisiones ni en la manera de gerenciar afín con las personas que allí trabajan ni con este proceso que estamos viviendo en el país. Porque entre otras cosas algo que siempre destacamos es la dignidad humana y se sentía que esa gerencia en algunos aspectos tenía aires autoritarios o de persecución. En muchos casos quizás no era tan así sino que había problemas de comunicación que daban pie para la creación de rumores. El ambiente estaba totalmente enrarecido y el ministro estaba muy consciente de eso y decidió hacer un cambio drástico del equipo gerencial.
A.O: Claro, y ahora se conformó un equipo distinto. ¿Quiénes estarán a la cabeza en esta nueva gerencia?
I.B: Bueno, ahora está de Directora Ejecutiva Xiomara Landaeta, Socióloga, también tiene muchos años trabajando en la BN, conoce muy bien las diferentes áreas, ha trabajado en el área de los servicios, en el área del desarrollo de las colecciones, en cooperación técnica, en relaciones interinstitucionales; ella es un apoyo extraordinario. Tenemos también a Luis Villafañe en el área de Extensión Cultural, y la idea es que el equipo que estamos conformando no se limite a la toma de decisiones en el área donde lo estamos colocando sino que estaremos en consulta permanente. Todas las decisiones que se están tomando ahora en la BN se hacen por consenso, no es que llegó Ignacio Barreto y dijo ‘hay que hacer tal cosa’ y los demás acatan, sino que se hacen discusiones a veces hasta muy arduas pero muy enriquecedoras con un equipo de trabajo ampliado donde, además, no solamente están las personas que van a conformar o van a llenar las más de veinticinco casillitas de direcciones que tiene la BN, sino que hay personas que ocupan otros cargos pero que tienen opiniones muy valiosas para la toma de decisiones. Eso es parte de los cambios que realizamos. Hay un cambio del estilo gerencial por el que estamos apostando, por el que nos estamos arriesgando mucho pero es que nosotros creemos que la única manera de construir realmente el socialismo en este país debe ser ejerciendo el socialismo. Entonces, palabras como la co-participación o la co-responsabilidad que no se queden en el texto constitucional, sino que se haga un ejercicio de estos valores. Esto lo estamos llevando a todos los niveles de la BN, a que la toma de decisiones en cada área de trabajo tenga una estructura más plana donde todos los funcionarios tienen la oportunidad de dar su opinión y donde no hay jerarquía alguna. Es un espacio donde cualquiera le puede decir al jefe que se está equivocando y éste debe considerar y tomar en cuenta las observaciones para mejorar, así signifique echar para atrás su decisión.
Además, queremos ir conformando lo que hace dos años percibimos como una orden presidencial, y muchos de nuestros gerentes se hicieron los locos, y consistía en la creación de los Consejos de Trabajadores como nuevas estructuras para implementar el ejercicio gerencial socialista.
A.O: Bueno, es una lucha que se avizora larga y cuesta arriba, no ha sido fácil derrumbar las viejas estructuras burocráticas y de ejercicio del poder...
I.B: No es fácil y estamos conscientes de que paralelamente deben desarrollarse estrategias de formación ideológica para los trabajadores. En definitiva, estamos pasando de una gerencia personalista a una gerencia colectivista, que es la que estamos impulsando.
A.O: Le preguntaba acerca de su nuevo nombramiento porque en distintos medios han destacado el hecho que podría ser una decisión beneficiosa, en gran medida, para la comunidad de trabajadores y usuarios de la Biblioteca Nacional, así como para la Red Nacional de Bibliotecas Públicas, ya que usted tiene una amplia trayectoria como trabajador del sector cultural. En este sentido, ¿tiene ya alguna propuesta de gestión para la Biblioteca a corto o mediano plazo?
I.B: Sí, como te digo, tenemos que planificar estrategias hacia lo interno y hacia lo externo de la Biblioteca. En la medida en que formemos un nuevo funcionario, un funcionario que sienta que son también su responsabilidad los éxitos y fracasos de su área de trabajo, un funcionario que trate de erradicar de su mente y de sus actitudes todos esos antivalores que son inoculantes y que nos parecen muy normales en el ser humano como el egoísmo, la falta de solidaridad, esa competencia en su peor acepción, que consiste en ir escalando posiciones sin importar pasar encima de los cadáveres de las personas que están trabajando contigo… Queremos eliminar eso. Queremos dar paso a lo que el Che Guevara definía como el hombre nuevo que es ese ser desprendido, solidario, dispuesto a trabajar en colectivo y a asumir las responsabilidades con compromiso. Entonces, por un lado hay que hacer un trabajo allí, y por otro está lo que es propio de la estructura de la Biblioteca, la necesaria persecución de un presupuesto más justo para poder lograr llevar adelante todos los procesos que son propios de la Biblioteca.
Tenemos una base de datos que fue diseñada hace casi 30 años y que sigue siendo la misma, y obviamente una Biblioteca Nacional no puede funcionar así, no porque esto sea ‘la vergüenza’ de la Biblioteca, sino porque con este sistema bibliotecario que tenemos no podemos prestar servicio a la mayoría de los venezolanos, e ir más allá incluso. Entonces estamos trabajando en una nueva plataforma donde no solamente se transforme la plataforma tecnológica, además utilizando el software libre, sino que incluso vamos a conformar equipos para generar discusiones necesarias que se han ido postergando con respecto a los sistemas de clasificación y catalogación que en la BN se toman como naturales, por ejemplo, los sistemas de las bibliotecas de Washington, y no nos damos cuenta que a través de esos sistemas hay elementos que propician lo que es la dominación por parte de las grandes potencias hacia pequeños países como el nuestro, en cosas que parecieran de poca importancia como los renglones de clasificación, las materias que están incluidas no contienen elementos que son propios de nuestra idiosincrasia, de nuestra cultura, tenemos que abrirnos a eso.
Queremos también conformar equipos que sean multinacionales con Cuba, por ejemplo, que está desarrollando un sistema de clasificación y por ahí puede ir el camino. Tenemos que reunirnos todos los países latinoamericanos y crear un sistema único, que sea compatible y que se parezca más a nosotros. Por ahí van las líneas que nos proponemos desarrollar. Debemos reforzar en Centro Nacional de Preservación Documental, que al menos en el papel, está considerado como el Centro regional de preservación para América latina, es el que debe normar, lanzar las líneas de acción, asesorar, formar a los distintos funcionarios de América latina en esta área de preservación y conservación, la cual está sumamente abandonada.
Hay países que se nos han adelantado, Brasil, por ejemplo, está convirtiéndose en un centro de referencia regional, y repito, no es un problema de competencia, de por qué los brasileros lo tienen y nosotros no, sino con la responsabilidad que tenemos en estos momentos como un país que es punta de lanza de un proceso de liberación continental. Es una obligación recuperar ese posicionamiento regional que tenía la Biblioteca Nacional y que en algún momento perdimos. Nosotros estamos siguiendo unos lineamientos coherentes con el Estado, con este proceso revolucionario, estamos siguiendo las líneas de lo que es el “Plan Simón Bolívar 2007-2013”, estamos siguiendo los lineamientos del Ministerio de la Cultura, que entre otras cosas, además de buscar la mayor suma de felicidad posible para el país, busca la integración latinoamericana. Y si nosotros tenemos elementos dentro de nuestra institución para contribuir con esta integración pues estamos obligados a hacerlo.
A.O: ¿Dentro de estos planes de gestión han contemplado una descentralización real de los servicios que ofrece la Biblioteca y la puesta en funcionamiento la Red Nacional de Bibliotecas, por ejemplo?, la cual tengo entendido que existe pero no termina de marchar en condiciones óptimas…
I.B: Sí, la Red Nacional, existe. La BN digamos que tiene tres áreas sustantivas, el área de servicio técnico donde está todo lo referente a catalogación, preservación, adquisiciones, el desarrollo de colecciones. Luego está el área de servicios de la BN y luego está la Red de Bibliotecas Públicas. Dentro de esa red está la Red Metropolitana, que incluye al estado Vargas porque cuando se creó esta red aún no existía el este estado y luego, una vez creado, se decidió dejar a las Bibliotecas de Vargas dentro esta Red Metropolitana. También están las distintas redes estadales.
Hubo un momento, cuando estaba Virginia Betancourt de Directora -que estuvo hasta 1999 desde el 77; era como la dueña de la Biblioteca-, evidentemente que ella no solamente ejercía el poder sino que además venía apoyada del poder, -como hija de Rómulo Betancourt su palabra era santa en el partido, en el congreso, en los ministerios, en las altas instancias-, entonces en aquellos tiempos los gobernadores no eran elegidos por voto directo sino que desde el congreso se decidía para qué estado iba fulanito y sutanito; esto hacía que Virginia Betancourt tuviese un poder directo sobre la elección de esos gobernadores. Entonces con las redes de bibliotecas estadales cada estado tenía su biblioteca principal en la capital de ese estado y luego una red de bibliotecas municipales que siguen la coordinación de esa biblioteca pública central. Los funcionarios de esa red, evidentemente eran funcionarios de la Biblioteca Nacional y de esta manera la señora Virginia lograba aportes importantes desde las gobernaciones.
Cuando comienza la descentralización, y se abre la posibilidad de que los gobiernos regionales sean elegidos por voto directo, Virginia Betancourt decide descentralizar también a las bibliotecas regionales, es decir, les entrega las bibliotecas a sus gobernaciones, pues de repente no le convenía mantener a funcionarios en una biblioteca que no eran de su agrado político. Qué era lo que dejaba cada una de esas bibliotecas en las regiones, un coordinador. Ese coordinador estaba allí para garantizar que las normas de la BN fueran obedecidas por estas bibliotecas regionales. De alguna manera, así se desmembró a la Biblioteca Nacional y las que eran sus estructuras más importantes, porque estaban relacionadas más directamente con la comunidad, las perdieron. Nosotros creemos que debe existir la posibilidad de recuperar eso.
A.O: Y no han podido reconectar esa red, no se ha vuelto a hacer el engranaje… Lo digo francamente porque conozco el caso de varias bibliotecas públicas del interior que tienen condiciones verdaderamente precarias…
I.B: No, no lo hemos logrado. Es lo que te digo, eso ahora es responsabilidad de las gobernaciones. Además que muchos gobernadores –y aquí hay que ser autocrítico, no solamente gobernadores de la oposición, sino también gobernadores nuestros-, han tomado esas bibliotecas como parcelas de poder adscritas a las gobernaciones, y no permiten que la BN pueda involucrarse con las actividades que allí se realizan. Por otra parte, los coordinadores regionales han perdido mucho poder de decisión y acción en el funcionamiento de estas bibliotecas. Nosotros estamos dispuestos a jugárnosla en cuanto creemos que debemos propiciar la integración de las comunidades con sus bibliotecas, y que a partir de ahí sean las propias comunidades las que dirijan estos organismos a través de las gobernaciones o alcaldías con los Consejos Comunales, por ejemplo. Si una comunidad se siente identificada con su biblioteca va a ser la primera interesada en que esa biblioteca sea como una tacita de plata.
A.O: Hablemos de los inicios. Cuénteme de sus estudios en música, su profesión y de su travesía por la Biblioteca Nacional… Digamos, usted ha recorrido un largo trecho por este recinto y lo conoce bien…
I.B: En principio, soy músico, y sé que eso puede causar suspicacias en muchas personas que se preguntan qué hace un músico de director de la Biblioteca Nacional y efectivamente, como se ha destacado en varias notas de prensa, tengo diecisiete años trabajando en la Biblioteca y aunque siempre estuve trabajando en el área de música y los audiovisuales he tenido la posibilidad de conocer cómo se realizaban diferentes procesos dentro de la Biblioteca. Hice mis estudios musicales en Viena, estudié tres carreras paralelamente, Guitarra Clásica, Pedagogía Musical y Musicología. Paradójicamente, en un momento dado, tuve que dejar una de las tres y fue la Musicología. Digo paradójicamente porque cuando termino de graduarme -en el año 89 de Pedagogía y en el 90 de Guitarrista Concertista-, a los pocos meses me llama un amigo y me ofrece venir a Venezuela para trabajar en la Biblioteca en un equipo de investigadores musicales que estaba conformando un importantísimo musicólogo uruguayo que se llama Francisco Curt Lange, considerado padre de la musicología en América latina, fundador del Instituto de Musicología en Montevideo. Entonces en ese momento se estaba conformando la Coordinación de Estudios Musicales de la BN, y esto sucede porque Lange había vendido su biblioteca particular a la BN y se le pidió que viniera a coordinar lo concerniente a la mudanza. Estamos hablando de una persona que para aquel momento tenía casi 90 años. Yo siempre digo con orgullo que mi primer jefe aparece en el Diccionario Larousse; fue un hombre que conoció a Teresa Carreño, imagínate. Es un hombre con historias extraordinarias, su padre era vendedor de pianos en Alemania, conoció a personajes de la música importantes, en fin.
Él había venido a Venezuela en varias oportunidades pero tenía poco tiempo residenciado. Su primera visita al país fue en 1939, y allí conoció a Juan Bautista Plaza y éste le habla del hallazgo de la música colonial que habían hecho en el que encontraron unos documentos en el sótano de la Escuela José Angel Llamas. Lange se emociona con esta noticia y le dice a Plaza que le mande las obras ya restauradas a Montevideo que él las edita. De tal manera que la primera edición que se hace de música venezolana se hace allá en Uruguay. Entonces cuando a mí me dicen que voy a tener la oportunidad de trabajar con ese señor y de aprender con él no lo pienso dos veces. Por eso la paradoja del principio; mi primer trabajo en Venezuela fue justamente en el área de Musicología que fue el estudio que tuve que abandonar. Claro, ya yo había obtenido ciertas herramientas en el área de la investigación musicológica que me permitían desenvolverme en ese trabajo.
Así pues, llego a la BN a esa Coordinación para participar de un proyecto bellísimo que es la conformación de la Bibliohemerografía de la Música Venezolana del Siglo XX. La Unidad de Investigaciones de la Biblioteca Nacional que en aquel momento se llamaba Unidad de Investigaciones Enrique Bernardo Núñez, tenía como finalidad crear fuentes de referencia para los investigadores, es decir, no era hacer las investigaciones sino más bien crear, a través de investigaciones previas, las herramientas que pudieran necesitar los investigadores del tema a la hora de hacer su trabajo. Entonces hacíamos catálogos, bibliografías, índices, una cantidad de herramientas para investigadores.
Ese proyecto de Bibliohemerografía abarcaba varios aspectos, primero, se encargaba de recabar información en todos los libros de música que se habían escrito en Venezuela, relacionada con la música nuestra que se había escrito en el extranjero a lo largo del siglo XX y hacer una bibliografía con eso. También había una investigación hemerográfica, que por supuesto no podía abarcar la prensa porque era demasiado, sólo incluía publicaciones periódicas, mensuales, quincenales, anuales, como la revista Elite, por ejemplo, que se editó hasta finales del siglo XX. Por otra parte estaba lo relativo a la música propiamente dicha, es decir, las partituras musicales, y para eso contactamos a los músicos o a los familiares sobrevivientes de los músicos más importantes del siglo XX, para fichar todos sus manuscritos. De tal manera que eso nos empujaba a iniciar un contacto con los músicos propiamente y con sus familiares y la idea era despertar en ellos la conciencia de que su trabajo tenía un extraordinario valor patrimonial y le sugeríamos que donaran esos materiales a la BN porque allí se encontraban las condiciones adecuadas como el control de la temperatura, la humedad relativa, la organización, etcétera, para que esa obra no se deteriorara. A veces nos encontrábamos con cosas como que íbamos a casa de los músicos y las obras estaban guardadas en unas carpetas en un sótano y se la estaban comiendo las cucarachas, y todo por el celo de la familia de no cederle eso a nadie.
No fue fácil este proceso, con algunos más que otros. En el caso de Modesta Bor, por ejemplo, logramos que ella misma, a pesar de su celo, nos prestara sus manuscritos para microfilmarlos, con la condición de que ella personalmente los trajera a la Biblioteca y estuviese presente mientras hacían el trabajo. Así que estuvo yendo a la Biblioteca durante varios días; es muy extensa la obra de Modesta Bor, es una mujer muy prolífica. Pero por ejemplo en el caso de los familiares de Juan Bautista Plaza, ellos entregaron toda la obra. Es el caso de también de Blanca Estrella de Méscoli. De compositores que aún están vivos como Alfredo del Mónaco que ha ido entregando sistemáticamente su obra.
Entonces, desde el comienzo estuve involucrado en varios de los procesos de la BN. En el proceso de adquisición de obras, de buscar donantes potenciales, tenía que conocer las vías y procedimientos legales para solicitar una donación, después estaba el proceso de catalogación de las obras, clasificación -estábamos haciendo precisamente lo que llaman catalogación analítica, que es catalogar no la publicación sino el artículo- , catalogación de manuscritos, de partituras, de música editada, y también prestábamos un servicio de atención al usuario.
Así me fui forjando como bibliotecario. Posteriormente, en el año en que se cumplieron 100 años del nacimiento de don Enrique Bernardo Núñez, la señora Virginia Betancourt decidió eliminar la Unidad de Investigaciones que llevaba su nombre -¡tronco de homenaje!-, y bueno, a los que quedamos allí de la Coordinación de Estudios Musicales nos reubican en el Archivo Audiovisual, ahí estaba la Colección de Música y Sonido. Al poco tiempo me preguntan si quería tomar el cargo de jefatura de la Coordinación de Música y Sonido. Yo me resistí al principio, además paralelamente tenía mi actividad musical tanto en la parte de pedagogía pues daba clases en varias escuelas de música como en la parte concertista. Además me encantaba el área de la investigación, y bueno, con todas esas actividades era lógico que me resistiera a ese cargo. Y sabía que si aceptaba me iba a meter en un camino al cual le había puesto mucha resistencia que era un cargo administrativo y de supervisión de personal. Y bueno, hubo una especie de presión y terminé convencido de que podía ser un reto y acepté. Eso fue en 1997, que estuve como Jefe encargado y en el 98 me dieron la titularidad de la División de Música y Sonido donde estuve hasta el 2005. Después, se hizo una restructuración del Archivo Audiovisual y se fusionó con el de Cine y Video y actualmente se llama Colección de Sonido y Cine.
De manera que tuve que conocer también el área audiovisual y aprendí muchísimo ahí. Conocí lo que son los soportes tecnológicos, las medidas de preservación de acuerdo a la naturaleza de las colecciones, planificar las compras y actualizaciones de los equipos, buscar especialistas, estudiar lo que son los parámetros internacionales para la preservación y organización de este tipo de material.
A.O: Así que su formación en el oficio fue más bien empírica…
I.B: Sí, eso es una cosa muy propia de las bibliotecas. La gente pensará que en las bibliotecas trabajan sólo los Bibliotecólogos y los Archivólogos y resulta que estos profesionales están preparados es en el área del procesamiento técnico que es solamente una de las muchas actividades que se realizan en una biblioteca. Entonces en la biblioteca tienen que haber realmente equipos multidisciplinarios, porque así uno llegue con conocimientos en un área tiene que aprender obligatoriamente de las demás áreas, es la dinámica propia de la biblioteca. Por eso hay una tendencia a hablar más del Bibliotecario que del Bibliotecólogo porque el Bibliotecario es aquel que se forma dentro de la Biblioteca; es un oficio como renacentista. Aún así no estás la posición de saberlo todo, pero si llega un usuario debes saber conducirlo, debes poder enseñarle dónde puede encontrar la información que necesita. Pero es indudable que uno debe estar en permanente formación.
A.O: ¿Aún se desempeña en el área docente?
Ya no doy clases, en la última escuela de la que tuve que renunciar, estuve como hasta el año 2000… Lamentablemente, y es algo que me duele mucho porque me encanta enseñar, me encanta la pedagogía, estar con los estudiantes me enriquece muchísimo. Daba clases de guitarra, de música de Cámara, análisis de formas musicales, etcétera. Estuve trabajando también como asesor para formar a profesores de música. Aquí anteriormente no existía la carrera de pedagogía en música, y los que daban clases eran generalmente los que salían egresados de las escuelas como músicos y que no necesariamente tenían las herramientas pedagógicas para enseñar.
A.O: Hábleme de su paso por la Colección Bibliográfica General.
Sí, en el 2006 me nombran director de la Colección Bibliográfica. Ahí me empapo de lo que es el área bibliográfica en general, de una de las áreas más atractivas de la Biblioteca que es la de Libros Raros y Manuscritos, y otra colección bellísima que pertenece a la BN pero que no está aquí en la sede de Caracas sino en Mérida que es la Colección Febres Cordero. Esta última es parte de la Colección de Libros Raros y Manuscritos y es, nada más y nada menos, que la colección personal de don Tulio Febres Cordero. La familia hizo la donación con la condición de que se prestara el servicio de esta colección en Mérida porque de alguna manera es una compilación muy regional, es la memoria documental del estado Mérida, prácticamente. Y bueno, luego me nombran Director del Archivo Audiovisual donde ejerzo por un año hasta ahora que asumo este cargo.
A.O: ¿Cómo aspira la institución ser una organización activa en la generación de conocimientos, en qué medida trabaja en la formación de una mejor ciudadanía comprometida con la construcción de una sociedad mejor, más justa e igualitaria? Y por otro lado, ¿cómo se asumirá la BN dentro de las nuevas políticas públicas enmarcadas en una concepción socialista, democrática-participativa, e inscrita en principios de inclusión, diversidad cultural y protagonismo popular?
I.B: Mira, se inserta en varios niveles. Dentro del nivel interno se inserta con esa formación de un nuevo funcionario público. Yo considero que todas las estructuras que se están creando para la consolidación del Socialismo en Venezuela, llámense Consejos Comunales, Consejos de Trabajadores, al final pueden terminar siendo infértiles e inútiles, sino se entiende de una vez por todas que ese nuevo tipo de organizaciones están diseñadas para la construcción del Socialismo. Si un Consejo Comunal no tiene claro eso puede convertirse en una simple Junta de Condominio, si un Consejo de Trabajadores no tiene consciente eso, corre el riesgo de convertirse en un ataja perros, un quítate tú para ponerme yo…
A.O: O en un sindicato…
I.B: Exacto, en un nuevo tipo de sindicato. Y para lograr esto, indudablemente nosotros debemos darles las herramientas a los trabajadores para que entiendan el Socialismo. Nosotros creemos que hay elementos teóricos que debe manejar todo funcionario público, pero también creemos que esa teoría debe estar vinculada a la práctica. Sabemos cuáles han sido los destinos de muchos círculos de estudio y muchas de esas propuestas que se han hecho para la formación política. De repente en una semana quedan veinte, y por obra y gracia del Espíritu Santo todos se desaparecen y no se llega al final del objetivo.
La gente, yo creo, está ávida de llevar a la práctica las cosas y si nos quedamos un año hablando de Marx, y haciendo las cosas como se han hecho toda la vida, es decir, yo no entiendo eso. De una manera análoga lo veo como lo que pasa en la música, y disculpa la deformación profesional, pero muchas personas entran a estudiar música y abandonan en sus primeros años porque no entienden qué tiene que ver la teoría y solfeo con la música, y resulta que eso es parte de la formación teórica del músico, pero la manera como está estructurado el programa para aprender teoría y solfeo no tiene ninguna relación con el hecho de crear música. De ahí que uno deba aprender a leer música con música, no con ejercicios. Si estoy aprendiendo a leer las notas, prefiero aprender con el fragmento de una pieza de un compositor. Y además de leer las notas debo aprender a ejecutar esas notas, aprender a darle intencionalidad a ese fragmento musical, y entonces además de aprender las notas estoy haciendo música, y eso por ejemplo está separado en nuestro sistema educativo.
A:O: Sí, hay una nueva oleada de ‘aprender haciendo’…
I.B: Sí. Pero debe haber un equilibrio, ojo. Porque por ejemplo, no estoy de acuerdo con el Sistema Nacional de Orquestas, creo que es una aberración, pero eso lo hablamos en otro momento, ese tema para otra entrevista, hay muchas aristas allí…
A.O: Me había hablado de varios niveles dentro de la BN con los que piensan actuar en función del nuevo contexto político social que vivimos…
I.B: Entonces, está el nivel de la formación del nuevo funcionario público. Está el nivel de lo que debe ser la BN y su vinculación con las comunidades a través del reforzamiento de áreas como la comunicación, la extensión cultural, las relaciones institucionales, es decir, lograr hacer el vínculo más efectivo y que las comunidades estén más enteradas de lo que es la BN y al mismo tiempo evaluar cómo la BN puede insertarse y ayudar a las comunidades. El reforzamiento de la Red de Bibliotecas Públicas, ya hay un trabajo en la Red Metropolitana, ya hay un funcionamiento, un trabajo con los Consejos Comunales, éstos ven a la biblioteca como un espacio para la reunión, la discusión, la formación. También están los planes de promoción de la lectura, que son fundamentales, porque justamente tienen que ver con la formación de la que estamos hablando. También queremos recuperar esa red estadal de bibliotecas públicas para los propósitos de construcción del Socialismo, y a nivel internacional, recuperar el estatus de líder regional en cuanto a sistemas de preservación, sistemas clasificación propios de nuestra cultura, prestar asesorías y realizar todo tipo de actividades que ayuden a la integración regional, y todo esto, precisamente en el marco de esta nueva visión.
A.O: Sí, justamente una de las funciones más importantes que debe cumplir un organismo como una Biblioteca Nacional es la generación de conocimientos a un heterogéneo número de ciudadanos ávidos de información. Además sus servicios deben contemplar usuarios de diferentes niveles socioeconómicos, culturales, con diferentes edades, con distintos niveles de formación académica, laboral, etcétera. ¿Cómo piensan abordar este tema desde la nueva dirección?
I.B: Sí, uno de los preceptos que tenemos que obedecer es el derecho que tienen todos los ciudadanos al acceso de la información. Ya comenzamos con esfuerzos tímidos, que igualmente tenemos que perfeccionar, como la extensión de los horarios de atención al público, los servicios más importantes están abriendo hasta las siete de la noche, estamos abriendo los domingos, etcétera. Entonces, ya por ahí estamos garantizándole el acceso a la información a un sector que de repente trabaja o estudia en los horarios convencionales y sentía que apenas podía tener acceso a la Biblioteca. Yo conocí a muchos muchachos que tenían que ir de sábado en sábado a investigar; ahora el horario es mucho más flexible.
También tenemos un proyecto que hasta los momentos está en una etapa didáctica y tenemos que trabajar en eso, se trata de la Biblioteca Digital Venezolana, y es poner en línea los títulos que ofrece la BN. Los títulos que hasta ahora hemos puesto allí tienen que ver con obras que ya están libres del derecho de autor, comenzamos con obras del siglo XIX.
A.O: Es decir, que se puede consultar la obra completa…
I.B: Sí, pero están desorganizadas, no hay ningún tipo de clasificación, no hay motores de búsqueda, a mí personalmente me parece que no es digno de una Biblioteca Nacional colocar una serie de carpeticas como lo puede hacer uno en su casa. Quizás ahora funcione un poco porque no hay tantos libros ¿pero cuando haya un millón de títulos, vas a estar buscando carpeta por carpeta?, no puede ser. Por otro lado, tenemos que chequear cuáles son los criterios de selección, además de los libros que están liberados del derecho de autor, porque tenemos que ver también a esa Biblioteca Digital como una fuente para el acceso a obras fundamentales para la formación socialista. Estamos seguros que hay escritores que han escrito cosas importantes de esta revolución y que necesitan ser leídos. Y eso cubriría una población a nivel mundial, lo que está en Internet lo puede leer todo el mundo.
Por otro lado, y ya hay concreciones en ese sentido, hay planes de vincularnos al Satélite Simón Bolívar ya que van a instalar 16 mil antenas en las zonas de mayor dificultad para las comunicaciones y allí van a estar incluidas las bibliotecas públicas.
A.O: ¿Qué actividades realizan desde la BN para promover la lectura e impulsar la producción editorial?
I.B: Sí, hay actividades. Bueno, en cuanto a la producción editorial del Ministerio de Cultura la BN no forma parte de la Plataforma del Libro, porque la BN no produce, recauda. La BN lo que sí garantiza –y además en estos momentos hay muchísima producción con El Perro y La Rana, Monte Ávila Editores-, es que esos libros se encuentren en el recinto bibliotecario. Y no sólo material bibliográfico, sino también hemerográfico, hay muchos medios alternativos, comunitarios que han fortalecido esta área; es decir, nosotros somos garantes de que toda esa producción se preserve en nuestras instalaciones. Nosotros tenemos la ley del depósito legal que no es una ley punitiva sino más bien beneficiosa porque te garantiza que si tú eres autor de una obra bibliográfica, hemerográfica o audiovisual, al tú entregar esa obra a la BN, la Biblioteca te está garantizando que de aquí a cincuenta años si un investigador quiere saber lo que ocurría en Venezuela a principios de este milenio pues consiga la obra preservada. Entonces, claro, en este momento está entrando mucha producción a la BN porque se está produciendo mucho.
A.O: ¿Y en cuanto a la promoción de la lectura?
I.B: No te puedo dar detalles ahora pero hay un plan donde están involucrados varios ministerios y varias plataformas de cultura. No puedo dar la primicia, eso lo va a anunciar el Presidente de la República.
A.O: ¿Será para este año?
I.B: Sí, para estos días. Eso se iba a lanzar el año pasado pero la agenda del presidente estuvo colmada. Lo que sí te puedo adelantar es que la BN estará sumamente involucrada y va a haber un fortalecimiento en esa área de promoción de la lectura que sí es propia de la BN, y de promoción de la lectura también en función precisamente de la formación política, ideológica, humanística y social de las comunidades. Por ahí van los tiros.
A.O: ¿Cómo actúa la BN a nivel regional, de América latina? ¿Qué lazos cruza con otros países del continente en esta materia?
I.B: La BN forma parte de una asociación de bibliotecas iberoamericanas, ABINIA (Asociación de Estados Iberoamericanos para el Desarrollo de las Bibliotecas Nacionales de Iberoamérica), de hecho la presidencia de ABINIA está aquí en nuestro país y la sede está en la BN. Es una asociación independiente, es decir, que no depende de la BN pero trabajamos de manera muy estrecha. Creemos que independientemente de si una nación comparte o no la visión de forjar una sociedad distinta como estamos haciendo aquí en Venezuela, pues igualmente es un espacio para el debate, la discusión, y para fijar posiciones; es un espacio que no podemos perder. Lo mismo sucede con IFLA (The International Federation of Library Associations and Institutions) que es la Federación Internacional de Bibliotecas y Archivos, de la cual somos miembros y tenemos que entrar ahora de una manera más agresiva y tomar posición.
A.O: ¿Hay algún convenio o asociación con países latinoamericanos o del mundo para el intercambio de libros, de material documental bibliográfico, hemerográfico, audiovisual, realización conjunta de eventos, talleres, actividades afines con las bibliotecas públicas nacionales?
I.B: Primero que nada existe una instancia dentro de la BN que es el canje. El canje es precisamente la posibilidad de adquirir títulos de bibliotecas de otros países que son de interés para nosotros como por ejemplo lo que está pasando en el país, o lo que ya pasó. De alguna manera es lo que nosotros llamamos material venezolanista que es distinto a lo venezolano. Venezolano es que está escrito por autores venezolanos, venezolanista es cuando el tema en sí es Venezuela en cualquiera de sus áreas, cultural, deportiva, política, económica, social, etcétera.
Nosotros sabemos, por ejemplo, porque nos han llegado aquí investigadores austríacos, holandeses, belgas, que están haciendo estudios sobre la revolución bolivariana. Entonces esos estudios los editan allá, pasan a formar parte de sus bibliotecas y a nosotros aquí no nos llegan por vías normales, y evidentemente a nosotros nos interesa mucho contar con ese material porque es la visión internacional que se tiene del proceso revolucionario y que no es la visión interesada de los medios de comunicación social. Entonces a través del canje podemos intercambiar con bibliotecas del mundo producciones que a ellos les interesan de nosotros y a nosotros de ellos.
Ahora bien, hay convenios con muchos países. Específicamente hay un convenio bilateral Cuba- Venezuela que abarca varios ámbitos, el científico, el educativo, el cultural, el deportivo, y ahí está inserta la BN. Queremos hacer un sistema de clasificación que ya lo está adelantando Cuba que sea nuestro y que abarque toda la región.
A.O: Bien, cambiando el tema. Como jefe de la antigua Colección de Música y Sonido, cargo que desempeñó durante 10 años, logró la grabación del CD “Testimonios Sonoros de la Libertad” el cual contiene 14 temas musicales de la época de la Guerra de Independencia. Coménteme acerca de ese proceso de investigación, recopilación y curaduría de partituras antiguas.
I.B: Sí, estuve allí casi por diez años y aprendí a conocer esa colección, sobre todo el área de manuscritos del siglo XIX. Yo siempre veía con curiosidad, mas no con el tiempo necesario, esa serie de canciones patrióticas. Porque cuando aquí se hablaba de canciones del siglo XIX se hablaba más que todo de canciones eclesiásticas, de música sacra, que apartando a Meserón que sí compuso algunas sinfonías, no hubo gran desarrollo de la música fuera del ámbito de la iglesia. Y es curioso porque cuando se hacía la cita de los autores se escribía una ficha completa y se acotaba someramente ‘compuso algunas canciones patrióticas’. El hecho de componer canciones patrióticas siempre lo miraban con cierto desdén.
Fue a finales del año pasado cuando se acercó a la Biblioteca el compositor Diego Silva que es una persona que tiene muchos conocimientos estilísticos de música antigua, fue director de la Camerata, ejecuta instrumentos antiguos y se ha formado, además del área la composición, en el área de los estilos no sólo de la música renacentista-barroca sino también dentro de lo que es el clasicismo o los elementos que forman el período Clásico. No obstante, todas estas visiones son eurocentristas, a veces es difícil hablar del Barroco americano porque el barroco era algo muy propio de Europa, en fin, son etapas de la música que hemos tratado de adaptar a nuestra música por ese afán eurocentrista que siempre ha habido, pero hablemos más bien de elementos estilísticos comunes entre el clasicismo europeo con lo que estaba ocurriendo aquí a finales del siglo XVIII y principios del siglo XIX. Entonces Diego Silva vino con una propuesta, la gente del Centro de Arte La Estancia le dejó a cargo la responsabilidad de organizar un concierto para celebrar el 19 de abril el año pasado. Entonces, lo que siempre se había hecho ese día era tocar las obras sacras, las piezas de Cayetano Carreño, cómo se diría, se tocaban los ‘hits’ sacros de la época. Yo le dije a Diego que había una serie de canciones patrióticas a las que no se les había prestado suficiente atención. Cuando empiezo a revisar y a leer esas obras me doy cuenta de que son obras sinfónico-corales, es decir, son obras escritas para coro, orquesta y solista. Y uno tenía la idea de que la música patriótica era más bien música de calle, porque en otros países es así, era música popular. Y aquí también hubo ese movimiento de música de calle, pero luego de la investigación descubrimos que al parecer Venezuela fue el único país del mundo donde la canción patriótica se volvió un género académico, por darle un nombre. Así como en otros países se desarrolló la sinfonía, la sonata, el concierto, aquí se desarrolló la canción patriótica, y además empezamos a ver que tenían una estructura muy sólida, una solvencia extraordinaria, teníamos músicos de muy alto nivel, teníamos una actividad musical importante. Tenemos que volver a investigar sobre eso, aquí no se tiene memoria y no se ha hecho la difusión suficiente de nuestra historia musical, de manera que se ha generalizado la idea que el desarrollo musical que tiene Venezuela es a partir de las Orquestas Juveniles, o a partir de Abreu y no es así.
Por otro lado, a mi me llamó mucho la atención el nivel de compromiso político que tuvieron esos músicos porque lanzarse a componer una canción con contenido político en aquella época podía significar perder la vida. Tenemos canciones patrióticas que se ubican en plena Guerra de Independencia, hay unas que fueron escritas a partir del 19 de abril de 1810, y cuando se perdió la primera república pues esos compositores quedaban expuestos a medidas punitivas. Hay otras canciones que fueron escritas a partir de la consolidación de la Independencia continental, con la Batalla de Ayacucho ganada. Hay canciones escritas durante la crisis de la separación de la Gran Colombia, cuando estaban los poderes en pugna, aquí en Venezuela estaba la gente de Páez la que mandaba, y esos compositores se cuadran con Bolívar, así que corrían el riesgo de ser castigados. Hay piezas que hablan de los traidores, y ya no son Monteverde, ni Boves, ni Morales, sino que los traidores del proyecto están dentro de la propia República. Entonces ahí vemos un nivel de compromiso que se perdió no sé cuándo, cuando se empezó a creer que el artista no debe meterse en política, de que el artista está por encima de todo eso.
A.O: Sí, es la invisibilización de nuestra historia…
I.B: Justamente. Entonces eso nos llamó mucho la atención y comenzamos a trabajar en función de esa colección de canciones patrióticas. Contamos con la ayuda de Belén Ojeda que es una de las mejores directoras de coros de este país, una de las mejores formadas, y que no vas a escuchar hablar de ella porque simplemente no pertenece a ese sistema que ha sido la elite de la música en nuestro país, y no me refiero sólo al Sistema de Orquestas con sino también a la Escuela Cantorum, que han mantenido el poder hegemónico con María Guinand y Alberto Bravo a la cabeza, por un lado, y José Antonio Abreu por otro.
A.O: ¿La reproducción de ese disco se hizo para el acceso del público en general o es una producción limitada?
I.B: Mira, la idea de este disco era hacer una buena cantidad de ejemplares para distribuirlos a través de los Consejos Comunales, y sacaron una producción de 6 mil ejemplares, y hasta donde yo sé se tenía pensado sacar más. Eso fue un proyecto que llevó a cabo el Centro de Arte la Estancia, y ellos quería hacer solamente un concierto. Nosotros le mostramos que eso daba para más, que era un trabajo demasiado grande para un solo concierto y salió la idea del disco. Entonces tuvimos que recuperar los manuscritos, Diego Silva tuvo que reescribir algunas partituras que no estaban terminadas, hubo que transcribir todo, seleccionar la parte de la Orquesta, hacer los ensayos, etcétera, y lo pospusieron para el 5 de julio. Hay una intención, que no sé por dónde irá, de sacar otra edición de 20 mil ejemplares, quizás no tan lujosa y costosa, quizás más popular, pero sí que se logre la difusión de este material.
A.O: En relación con la coyuntura actual. Tomando en cuenta que el presidente Chávez sigue encarnando el único y auténtico liderazgo que guía al pueblo venezolano en su transformación social y que además encabeza un movimiento de revolución latinoamericana que ha encontrado respuesta en países hermanos como Brasil, Ecuador, Bolivia, Argentina, Nicaragua, ¿cómo vislumbra usted el panorama de este proceso bolivariano?
I.B: Es incuestionable, el liderazgo de Chávez es incuestionable. Pero no por una visión mesiánica que es la visión que difunde la oposición, la eterna visión mesiánica, caudillista. Simplemente Chávez es el líder indiscutible de esta revolución porque es la persona que se ha sabido convertir en vocero del pueblo. Él ha podido traducir la angustia y las necesidades del pueblo venezolano en este proyecto. Es la voz del pueblo. No es que sea un genio imbuido de divinidad, no se trata de eso, si no que hay personas que son catalizadores, como lo fue Bolívar en su tiempo. Bolívar no fue un líder porque sí, sino porque sus palabras retumbaron en su pueblo. Y no se trata de comparar, se trata de entender lo que ha sido el desarrollo histórico del país. Después de Bolívar pareciera que el pueblo se quedó sin voz. Hubo personajes como Zamora, que pudieron recuperar esa voz del pueblo pero que vieron truncados sus planes. A partir de ese momento lo que hubo fue una traición al pueblo hasta que la gente despertó el 27 de febrero del 89 y llegó Chávez con su propuesta de gobierno.
A.O: ¿La Enmienda Sí va?
I.B: Claro, la Enmienda es necesaria. Es necesaria porque es la ampliación de un derecho. Si yo estoy identificado con la persona que dirige el país en estos momentos y quiero que lo siga dirigiendo por qué se me va a quitar el derecho de volver a votar por él. Es necesaria porque tenemos que fortalecer el liderazgo regional que hemos estado impulsando. Indudablemente Venezuela se ha convertido en punta de lanza de muchos procesos de transformación que se han originado en América latina en los últimos tiempos, y el líder es Hugo Chávez. Es un líder regional, continental, y el que no lo quiera ver pobre de él. Sabemos, además, lo que está oculto detrás del No a la Enmienda. Si no se gana la Enmienda se va a comenzar a decir que Chávez ya no representa a las mayorías, va a comenzar un período de ingobernabilidad, van a llamar un referéndum revocatorio y van a querer sacar a Chávez. Van a querer recuperar el poder y perderíamos todos nuestros logros, las Misiones, por ejemplo. Fíjate, es evidente que las Misiones no favorecen al mercado, y si vuelven a tomar el poder aquellos que velan por sus intereses de mercado, pues olvídate que se le dará continuidad a estos programas y de hecho ya lo estamos viviendo en las gobernaciones ganadas por la oposición, no hace falta tener mucha imaginación, ya está pasando. Ya me imagino el CDI de Chuao convertido en una clínica privada.
A.O: O en un centro comercial…
I.B: Bueno, es que las clínicas privadas son los centros comerciales de la salud. Lo que es importante tener muy claro es que tenemos que ir a todos los rincones del país a llevar las ideas de por qué es necesaria la Enmienda Constitucional, hay que ir puerta por puerta, no basta con marchas y propaganda televisiva. La estrategia comunicacional de la oposición que sirvió para que se perdiera la Reforma Constitucional en 2007 es la misma que están utilizando ahorita. Además con el criterio de que la Enmienda es para la reelección indefinida y difundiendo que si votan que sí a la Enmienda están dejando a Chávez en el poder eternamente, eso es falso. La Enmienda es solamente dejar que Chávez se pueda postular con otros candidatos en las próximas elecciones del 2012. Y viendo los resultados de las elecciones regionales, ya sabemos que no hay quien pueda representar a la oposición en estas generaciones de relevo, no tienen gente.
Julie Hermoso
Bercelona España
Escribo desde el servicio gratuito de internet que prestan las bibliotecas públicas de Barcelona, tambiEn aquí, tanto los turistas como los locales pueden leer periodicos nacionales e internacionales, revistas de todo tipo. También prestan películas en dvd y música. Los libros puedes tomarlos directamente del anaquel y te los prestan para leerlos en casa, con mucha facilidad. Hay sillas confortables para leer, también un espacio Wi-Fi para internet gratis, todo es gratis y de primera calidad y ésta es una de las varias bibliotecas que hay por toda la ciudad...creo que deberían hacerse tours a los funcionarios y bibliotecarios que atienden en la Biblioteca Nacional para que aprendan lo que es prestar un servicio público de calidad.Creo que en Caracas y en toda Venezuela deben multiplicarse bibliotecas que presten todos estos servicios a los habitantes de la patria grande, grande como la tierra.
16/02/09
Ismael alpizar
ismaelalpizar@gmail.com
san joaquin de carabobo
somos consejos comunales,y queremos hacer enlaces para la promocion y difucion de la lectura,ya de realizado en las comunidades pero de forma empírica por favor ayudennos gracias...
15/02/09
nelcy
Colombia
Los felicito, soy bibliotecologa y me agrada que las biblitoecas sean tenidas encuenta y puedan apoyar la construcción del socialismo, por una america unida,gracias
13/02/09
Diego Silva Silva
Muy pedagógico Ignacio. Pero me llama la atención el comentario de mariua antonieta Izaguirre. En Venezuela se critica al Presidente,( a veces más que críticas son expresiones sádicas), así mismo, se critican y se hacen observaciones a Todas las Instituciones (ya nadie teme, como antes, cuestionar los cuerpos de seguridad o al ejército o al clero ) Pero parece ser que el único intocable es el Doctor Abreu, y su sistema de orquestas y las instituciones vinculadas a ellas. Cuando alguien a iniciado el debate, es silenciado extrañamente o satanizado o criminalizado.
12/02/09
Sonia Leal
Caracas
T felicito por est nuevo reto ojala sigas siendo esa persona sencilla y sincera con tus compañeros, tengo un familiar ahi y soy usuaria. Sería importante que entre los planes este el limpiar, pintar y recuperar los espacios de BN, el deterioro es gigante. Qe diferencia con respecto al ministerio qe si parec una inst cultural. El empegostar las paredes y ensuciar no es muestra de estar con el preoceso. Lo pide una usuaria e investigadora d años
10/02/09
omar villegas
omarvillegas97@gmail.com
Barquisimeto - Lara - Venezuela
Muy interesante y esperanzadora esta entrevista con el nuevo director de la BN, ya que nos da luces en cuanto a la nueva visión del sistema bibliotecario Nacional, que debe existir en el país.Estamos empeñados en transformar como pueblo los espacios que fueron invadidos por funcionarios intocables y perennizados en estos organismos que prestan servicios a las comunidades. Ya es hora de tomar conciencia y pertinencia para lograr el desrrollo sustentable de nosotros los venezolanos.
10/02/09
alex torres
spain
soy venezolano, de izquierdas. deseo contactar con algun historiador de venezuela moderna, años 50 -60.la señorita blanca rivero ha hecho muchos trabajos interesantes pero no puedo localizarla . gracias
10/02/09
armando rodriguez
armandovenezuela123@gmail.com
caracas
tenemos una propuesta, de limpieza de la fachada de BN, en concreto, obralimpias. att. liv ignacio barreto, 02125769996,04160105572.
08/02/09
mariua antonieta Izaguirre
Caracas
Excelente entrevista' aclara, diplomaticamente, el asunto del cambio de direccion para quienes no conocemos sobre la BN. Dibuja muy bien el estado actual y lios planes futuros. Exito en una gestio en un momento tan dificil e interesante. Me gustaria que como músico, retomaran el tema del Sistema Nacional de Orquesta.Se oyen pocas o ninguna critica al respecto y es necesaria la critica para poner las cosas en su verdadera perspectiva.
07/02/09
